只有普希金代表的“黄金时期”才真正具备那种划时代的“顶峰”意义。
这是一部关于俄罗斯作家的论著，收集了作者近20年来的代表性研究成果，其中大部分内容属于国内外学术界“少有研究”的范畴，如对俄罗斯浪漫主义的研究、对丘特切夫和费特等诗人的研究；对一些我国读者很熟悉的俄罗斯诗人和作家如普希金、屠格涅夫的探索，也都有新的视角。自从1799年俄罗斯文学的创始者和奠基人普希金诞生起，至今俄罗斯文学已走过200周年的历程。作者在自己的论著中把俄罗斯文学分成“青铜时期”、“黄金时期”和“白银时期”加以论述，自有其一定的理论和实践的依据。然而，就其确定性和充分性而言，也只有普希金代表的“黄金时期”才真正具备那种划时代的“顶峰”意义。“青铜时期”虽从文学史发展的继承性和延续性的角度出发，纠偏了那种俄罗斯在普希金之前无文学的看法，但与欧洲其他文学大国相比较（自然更不必与古希腊罗马相比较），仅有一部《伊戈尔远征记》来支撑一个时期，其力度多少还显得有些不足；而“白银时期”在前一段时期虽被“炒”得很热，但一阵浪潮过后，有多少有价值的东西能真正沉淀下来成为“经典”，现在还很难说。
由于种种复杂的和众所周知的原因，如今“俄罗斯文学”已成为一个多义的词汇。不过应该指出是，苏联解体后的俄罗斯，其文学在目前还不能构成文学史上的“俄罗斯文学”的概念。人们心目中的“俄罗斯文学”，还是那个在世界文学史上占据着那么辉煌的一页的由普希金开创的19世纪的文学。我们自然不能断言今日俄罗斯没有文学，断言它再也不会出现新的文学巨匠，因为一个产生了普希金、屠格涅夫、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的民族会没有文学，那是不可思议的。不过，俄罗斯将不会再有普希金式的文学巨人出现，这一点则是肯定的”因为普希金对于俄罗斯只可能是唯一的，绝无仅有的。普希金以后的任何俄罗斯作家，包括列夫·托尔斯泰在内，在这位俄罗斯语言和文学的双重创造者面前，都只能是学生。
正是在这样的意义上，我们把普希金所开创和代表的19世纪俄罗斯文学视为一种“绝唱”，它是一部世纪交响乐，同时又是一支“天鹅之歌”。至于天鹅是否会在火中“涅?”？俄罗斯文学是否还会重现昔日的辉煌？至少在今天，在全世界都在纪念普希金诞辰200周年的时候，我们还未看到明显征候。难怪俄罗斯人在纪念自己的伟大诗人时，欣喜和自豪之余也对当今的文学现状多少有些无奈，所谓“吃老本”的说法正是这一情绪的表现。
这样，“天鹅的歌唱”便更加值得我们去回味。
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